柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个镇关西是谁，镇关西是谁打死的月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)镇关西是谁，镇关西是谁打死的照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替镇关西是谁，镇关西是谁打死的，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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