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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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