柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗zhēng)求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！<硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗/p>

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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