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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(sh比较长的古诗词，比较长的古诗10句uō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。比较长的古诗词，比较长的古诗10句

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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