柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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