柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(q三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思íng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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