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四大灵猴的兵器叫什么名字

四大灵猴的兵器叫什么名字 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可四大灵猴的兵器叫什么名字怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,四大灵猴的兵器叫什么名字娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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