古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩中国内战打了几年，中国内战打了几年时间(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(ni中国内战打了几年，中国内战打了几年时间ú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生中国内战打了几年，中国内战打了几年时间平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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