雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(g顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪òu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(l顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪ián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪