雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法p>

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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