古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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