门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树是“门前两棵树(shù)，一棵是(shì)枣(zǎo)树”一棵枣树指作(zuò)者自己(jǐ)，另一(yī)棵枣树指和自己有一(yī)样(yàng)目标的人的(de)。

　　关(guān)于门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树(shù) 另一(yī)颗(kē)也是枣树以及(jí)门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)有(yǒu)两棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵是(shì)什么树(shù)？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树(shù),一棵(kē)是枣树,另一棵也是枣树，门前(qián)2棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树(shù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树

　　该句体现了(le)孤寂、单(dān)调(diào)的(de)情感，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单调(diào)状况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲凉的(de)气氛(fēn)，也(yě)引导了全文的主要氛围。

　　出自现(xiàn)代(dài)文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情(qíng)的(de)散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以(yǐ)看见(jiàn)墙外有两(liǎng)株树，一株(zhū)是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而(ér)高的(de)天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在(zài)却非常之蓝(lán)，闪闪地(dì)䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上现出微笑，似乎(hū)自以(yǐ)为大(dà)有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些(xiē)花(huā)草真(zhēn)叫什么名字，人们叫他们(men)什么名字。

　　我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还(hái)开着，但是更极细小(xiǎo)了，她在(zài)冷(lěng)的夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地(dì)做梦(mèng)，梦见春的到来，梦(mèng)见秋的到来，梦见(jiàn)瘦的诗人将眼泪擦在她最(zuì)末的花(huā)瓣上(shàng)，告诉(sù)她秋虽然来，冬虽然来(lái)，而此后接浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市(jiē)着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她(tā)于是一(yī)笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还(hái)有(yǒu)一两个孩(hái)子(zi)来打他们，别人(rén)打剩(shèng)的枣子，现在(zài)是一(yī)个也不剩了(le)，连(lián)叶子(zi)也落尽(jǐn)了。

　　他(tā)知(zhī)道小粉(fěn)红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干(gàn)子，然而(ér)脱了当初满树是果实和叶子时候(hòu)的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着，护定(dìng)他(tā)从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而(ér)最直最长(zhǎng)的(de)几(jǐ)枝，却(què)已默(mò)默地(dì)铁(tiě)似(shì)的直刺着奇怪而高(gāo)的(de)天(tiān)空，使天(tiān)空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越加非(fēi)常(cháng)之(zhī)蓝，不(bù)安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东(dōng)边去(qù)了(le)。

　　而一无所(suǒ)有的干子，却仍然(rán)默(mò)默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪(guài)而高的天空，一意要(yào)制(zhì)他(tā)的死命，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的(de)一声(shēng)，夜游(yóu)的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而(ér)听(tīng)到夜(yè)半的(de)笑声，吃吃地，似(shì)乎不(bù)愿(yuàn)意惊动(dòng)睡着的人，然而四(sì)围的空气都应和(hé)着笑。

　　夜(yè)半(bàn)，没有别的人，我即刻听(tīng)出这(zhè)声音就在我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱逐(zhú)，回进自(zì)己(jǐ)的房。

　　灯火的(de)带子也即刻被(bèi)我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻璃上丁丁(dīng)地响，还(hái)有许多(duō)小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个(gè)从上面撞进去了(le)，他于是遇到(dào)火，而且我以(yǐ)为(wèi)这(zhè)火是真的。

　　两三(sān)个(gè)却(què)休息(xī)在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出一枝猩红色(sè)的(de)栀子(zi)。

　　猩(xīng)红的栀子开花时，枣树(shù)又要做小粉红花的梦，青葱地弯成(chéng)弧形了……我又(yòu)听到夜(yè)半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的(de)心(xīn)绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小青(qīng)虫，头大(dà)尾小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只有半粒小麦那么大，遍(biàn)身的颜(yán)色(sè)苍翠得可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵(hē)欠，点(diǎn)起一支纸烟(yān)，喷出烟来，对(duì)着灯默默(mò)地敬奠(diàn)这些苍(cāng)翠精致的(de)英(yīng)雄(xióng)们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中，不(bù)管(guǎn)称第三人(rén)称的女性或(huò)称(chēng)物(wù)都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指(zhǐ)代天空、花草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者深夜(yè)里一瞬(shùn)间的感觉(jué)，并不是(shì)真(zhēn)的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱(yòu)骗(piàn)人(rén)，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁(dīng)丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即以奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸(tū)现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式(shì)的表现手法既强调了两株枣树傲然(rán)独立(lì)、凛然(rán)不(bù)可(kě)侵犯的精神风(fēng)貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体(tǐ)意境(jìng)中的(de)骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与人间(jiān)难以(yǐ)弥合(hé)的距离，突(tū)出(chū)了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴险狡诈，对人间的(de)敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐(yǐn)藏杀(shā)机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在(zài)野花(huā)草上，自然是天空对人间生命的虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约(yuē)而异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良(liáng)、弱小而(ér)富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低微，不(bù)知道名(míng)字，而又(yòu)十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱(ài)而(ér)又(yòu)可怜的形象，象征了当时(shí)的青年知(zhī)识(shí)分子以及许许多(duō)多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然(rán)段是对枣树(shù)的赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作(zuò)者饱含(hán)深(shēn)情，不(bù)惜笔墨塑造枣树这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道(dào)小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他(tā)知道有希望，也有困难，因而(ér)，他(tā)不(bù)靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑自己，而(ér)执(zhí)着(zhe)于现实的(de)战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天空”及其帮(bāng)凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什么变化(huà)，面(miàn)对顽(wán)敌“他都一意要制他(tā)的死命，不管(guǎn)他各式各(gè)样地映着许多(duō)蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛”，绝不(bù)轻易退(tuì)下来。

　　最后三段着(zhe)重写小青虫，作者以饱(bǎo)含深情的(de)笔调，称颂小青虫(chóng)为追求光明而不惜牺牲的精(jīng)神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有的“在(zài)灯的纸罩上喘气”，但作者对它(tā)们的斗(dòu)争热情充满了敬意，因为时代需要(yào浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市)的是“不(bù)问成败而要(yào)战斗的(de)人们(men)”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义(yì)和北(běi)洋(yáng)军阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统治的情况下(xià)，中国北(běi)方的(de)民主革(gé)命处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新文(wén)化(huà)战线发生了分裂，思想界起(qǐ)了巨大(dà)分化，原(yuán)来(lái)“同一战(zhàn)阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的(de)高升，有的退隐，有的前进”，而且(qiě)北京的文化(huà)界和教(jiào)育界(jiè)又(yòu)掀(xiān)起一(yī)股(gǔ)提(tí)倡(chàng)国(guó)粹、整理国故，妄图将青年重(zhòng)新拉回(huí)故纸堆的复古思潮。

　　面对这些(xiē)社会的变故和强大的统治(zhì)势力，作者鲁迅(xùn)不(bù)免孤寂、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游勇(yǒng)，布(bù)不(bù)成阵”的(de)苦(kǔ)闷，但他没(méi)有丧失勇气和(hé)信(xìn)心(xīn)，一方面急切(qiè)地(dì)找(zhǎo)寻(xún)生力军(jūn)，一(yī)方(fāng)面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行(xíng)反(fǎn)帝反封(fēng)建的斗争。

　　这(zhè)篇散文(wén)诗(shī)，正(zhèng)是作者在这(zhè)种思想(xiǎng)情感(gǎn)所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有两棵树，一棵是(shì)枣树(shù)，另一棵也(yě)是(shì)枣树。是什么意思？

　　这(zhè)是一(yī)种(zhǒng)重(zhòng)复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一(yī)句，先描述门口有两颗树，但是不说都是(shì)枣树，而是分成两次孙并昌说，是一(yī)种特殊蔽弊(bì)的重复修辞(cí)手法，这会给读者造成冲(chōng)击感，也促进读者去深(shēn)思(sī)。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是(shì)劈头(tóu)一句(jù)即以奇特的(de)重(zhòng)复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而(ér)立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的(de)精神风浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市(fēng)貌，又形成了全文整体意境中(zhōng)的(de)骨脊，特别鲜明(míng)突出(chū)。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对(duì)立(lì)和(hé)斗争为轴心，精(jīng)心构筑了一个完整(zhěng)的具有强(qiáng)烈时代特点的意象世界，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的(de)柔弱(ruò)而有美好的梦幻，写小青虫追求(qiú)光(guāng)明而(ér)又(yòu)有些莽撞，写夜(yè)游鸟令恶(è)势力丧胆的(de)叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了(le)星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势(shì)力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相(xiāng)对立而又和谐统(tǒng)一，形象(xiàng)反映了当时社会(huì)及其政(zhèng)治(zhì)斗争形(xíng)势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用(yòng)象(xiàng)征手法构筑完(wán)整(zhěng)意(yì)境的方法，是此文一突出特点。

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