古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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