京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的(de)路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门(mén)，约在(zài)清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民国(guó)得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺(yì)术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净(jìng)的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身(shēn)就(jiù)逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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