雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(mià唐山大地震和汶川大地震哪个严重n)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng唐山大地震和汶川大地震哪个严重)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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