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同位角的定义和性质和概念,同位角一定相等吗

同位角的定义和性质和概念,同位角一定相等吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

 同位角的定义和性质和概念,同位角一定相等吗 的(de)的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn同位角的定义和性质和概念,同位角一定相等吗),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的同位角的定义和性质和概念,同位角一定相等吗三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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