雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(天津面积多少平方公里lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

天津面积多少平方公里　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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