雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(d火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗e)人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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