门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是(shì)枣树(shù)是“门前两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是(shì)枣(zǎo)树”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己(jǐ)，另(lìng)一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)和自己有一样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也(yě)是枣树以及门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前有(yǒu)两(liǎng)棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵(kē)是什(shén)么树(shù)？，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵也是枣树(shù)，门前2棵树,一(yī)棵是枣树(shù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树(shù)

　　该句体现了(le)孤寂、单调的情(qíng)感，还有对(duì)这种单调状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也引导了全(quán)文的(de)主要氛围。

　　出自现代(dài)文学(xué)家鲁迅创作的一首叙(xù)事(shì)兼抒情的散文诗(shī)《秋(qiū)夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我(wǒ)的(de)后园，可(kě)以看(kàn)见墙外有(yǒu)两株树(shù)，一株是枣(zǎo)树，还有一(yī)株也(yě)是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而(ér)高，我(wǒ)生平没有见过这(zhè)样奇怪而高的天空(kōng)。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使人们(men)仰面(miàn)不再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几十(shí)个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的(de)口(kǒu)角上现出微笑，似乎自以为大有深(shēn)意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里的野花草上。

　　我不知道(dào)那些花草真叫什么名字，人们叫他们(men)什么名字(zì)。

　　我记得有(yǒu)一种开过极细(xì)小(xiǎo)的粉红(hóng)花，现在(zài)还开着，但是更极(jí)细小了，她在冷(lěng)的(de)夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人(rén)将眼泪(lèi)擦在(zài)她最(zuì)末的花瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来，冬虽(suī)然来，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春(chūn)词来了(le)。

　　她于是(shì)一笑，虽然(rán)颜色冻得(dé)红(hóng)惨(cǎn)惨地(dì)，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们(men)简直落尽了叶(yè)子。

　　先(xiān)前，还有一两(liǎng)个孩子(zi)来(lái)打他们，别人打剩的枣子(zi)，现在是(shì)一个也不剩了(le)，连(lián)叶(yè)子也落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的(de)梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子，然而脱了当初满(mǎn)树是果(guǒ)实和叶子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝(zhī)，却(què)已默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空(kōng)，使天空闪(shǎn)闪地(dì)鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天(tiān)空中圆(yuán)满的月亮，使月(yuè)亮窘得发白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼的(de)天空越加非常(cháng)之(zhī)蓝(lán)，不安了(le)，仿(fǎng)佛想离去人间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到(dào)东边(biān)去(qù)了。

　　而一(yī)无所有的干子，却(què)仍然默(mò)默(mò)地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他(tā)各式(shì)各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟(niǎo)飞(fēi)过了(le)。

　　我忽而听到夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人(rén)，然(rán)而四围的空气都应和着笑。

　　夜(yè)半，没(méi)有别的人，我(wǒ)即刻听出这声(shēng)音就在(zài)我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进自己的(de)房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后(hòu)窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又(yòu)在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到火，而且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两(liǎng)三个却休息在灯(dēng)的(de)纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩(zhào)是(shì)昨晚新换的罩，雪(xuě)白的纸(zhǐ)，折出波浪(làng)纹的叠痕，一(yī)角还画出一(yī)枝(zhī)猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花(huā)时，枣树又要(yào)做(zuò)小粉红花的梦，青(qīng)葱(cōng)地弯(wān)成弧形了(le)……我又听(tīng)到(dào)夜(yè)半的笑声；

　　我赶(gǎn)紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫(chóng)，头大尾小，向日(rì)葵子(zi)似的，只有半粒小(xiǎo)麦那么大，遍(biàn)身(shēn)的(de)颜色(sè)苍翠得可爱，可怜。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟(yān)来，对着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人称的女性(xìng)或称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而(ér)不(bù)舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是(shì)写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是真的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗(piàn)人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁(fán)”句(jù)。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿(lǜ)灌木(mù)，春(chūn)夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从(cóng如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉)较大场景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分醒(xǐng)目。

　　这种特写(xiě)镜头式的(de)表现手法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又形成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜(yè)空，作者(zhě)先点出(chū)并且突(tū)出了(le)它的“奇怪而高(gāo)”，难(nán)以捉(zhuō)摸的特(tè)点。

　　然(rán)后写天空(kōng)与(yǔ)人(rén)间(jiān)难以弥合(hé)的距离，突出了它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再(zài)写(xiě)天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天空的(de)阴险狡诈，对人(rén)间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最(zuì)后写天空”自以(yǐ)为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒(sǎ)在(zài)野花草上(shàng)，自然是(shì)天空对人间生(shēng)命(mìng)的虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而(ér)异常形象的笔触刻(kè)划了(le)小粉红(hóng)花的形象，善良、弱(ruò)小(xiǎo)而富有(yǒu)美丽(lì)的梦幻，她出身(shēn)低微，不知道名字(zì)，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又可怜的(de)形象，象(xiàng)征了当时的青年知识分如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉子以及许许多多倍受恶势(shì)力摧残压(yā)迫(pò)的弱小者。

　　第(dì)四、五自(zì)然段是对枣树的赞美，是(shì)全篇的(de)核心。

　　作(zuò)者饱(bǎo)含(hán)深情，不(bù)惜(xī)笔(bǐ)墨塑(sù)造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经(jīng)沧(cāng)桑(sāng)：不(bù)仅经繁霜的(de)虐杀(shā)，还有孩子们来打枣，甚至给他(tā)留(liú)下(xià)皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静(jìng)：他(tā)知(zhī)道小粉(fěn)红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难(nán)，因而，他不靠(kào)虚妄的(de)幻想(xiǎng)支撑自己，而执(zhí)着(zhe)于(yú)现(xiàn)实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默默(mò)地(dì)铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的(de)天空”及其(qí)帮(bāng)凶月(yuè)亮；

　　他(tā)坚韧不(bù)拔(bá)：不管情况有什么变化(huà)，面对(duì)顽(wán)敌“他都一意要制(zhì)他的(de)死(sǐ)命，不(bù)管他各式各样地映着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛”，绝(jué)不轻易退下来(lái)。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱(bǎo)含深情的笔调，称颂小(xiǎo)青虫为追(zhuī)求光明而不(bù)惜牺牲的精神，虽然(rán)小青虫(chóng)有些莽(mǎng)撞，有的被烧(shāo)死，有的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但作者对它们的斗(dòu)争热(rè)情充满了(le)敬意，因为时代需要的是“不问成败(bài)而要战斗的(de)人们”，所以作者对小(xiǎo)青虫活(huó)着的表示(shì)敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也(yě)进(jìn)一步(bù)衬托了枣树的成(chéng)熟、执(zhí)着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文(wén)写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的情况(kuàng)下，中国(guó)北方的民主革命处(chù)于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了分裂(liè)，思想界起了巨大分(fēn)化(huà)，原(yuán)来“同一战阵中的(de)伙伴”，“有的(de)高(gāo)升(shēng)，有(yǒu)的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和(hé)教(jiào)育(yù)界又掀起(qǐ)一股(gǔ)提倡国(guó)粹、整理国故，妄(wàng)图将青(qīng)年重新(xīn)拉(lā)回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对这(zhè)些社会的(de)变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁(lǔ)迅不免(miǎn)孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了(le)游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面(miàn)急切地找寻(xún)生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍地进行反(fǎn)帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者(zhě)在这(zhè)种(zhǒng)思(sī)想情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第一句，先描(miáo)述(shù)门口有两颗树，但(dàn)是(shì)不(bù)说都是枣树，而(ér)是分(fēn)成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特(tè)殊蔽弊的(de)重(zhòng)复修辞手法，这会给读者造(zào)成(chéng)冲击感，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段没有从(cóng)较(jiào)大(dà)场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一(yī)句即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十分醒目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树傲然独(dú)立(lì)、凛然不可侵犯的精(jīng)神(shén)风貌(mào)，又形(xíng)成了全(quán)文整体意境中的(de)骨脊(jí)，特(tè)别鲜(xiān)明(míng)突出(chū)。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用象(xiàng)征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐对立和(hé)斗争(zhēng)为轴心，精心构筑(zhù)了一个完(wán)整的具有强烈时代特点的(de)意象世界，作(zuò)者以坚韧顽强的枣树为一(yī)方(fāng)，写(xiě)了小粉红花(huā)的(de)柔弱而有美好的梦幻，写小青虫(chóng)追求光(guāng)明而又有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为(wèi)一方(fāng)，写(xiě)了星垦，月亮、繁(fán)霜(shuāng)，象征(zhēng)了恶势力(lì)及则(zé)扒(bā)其帮(bāng)凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对立而又和谐统一，形象反映了(le)当时社会及其(qí)政治斗争形势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意境的(de)方法，是此(cǐ)文一突出特点。

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