柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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