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云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是(shì)什么(me)意(yì)思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等(děng)级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统和(hé)声(shēng)的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对(duì)次要一(yī)些(xiē)；圆号(hào)的浓郁(yù)音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太(tài)温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的(de)是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而(ér)言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家。