雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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