古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(ni诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别ú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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