雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(前肖是指哪几个生肖yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)前肖是指哪几个生肖离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎ前肖是指哪几个生肖o)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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