雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(b羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度ié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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