古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉好好记住我在你体内的感觉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(b好好记住我在你体内的感觉èi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“好好记住我在你体内的感觉池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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