爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打以及爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一(yī)种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　 说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　 爵士(shì)是什么意思

　　 爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　 爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　 　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流(liú)演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士(shì)这(zhè)个词语(yǔ)？

　　 爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　 爵士(shì)乐是什么意思

　　 爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔(ěr)良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　 爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　 爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　 时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切(qiè)进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　 在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音(无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每(měi)一件乐(lè)器都“站起来”。

　　 乐队的(de)编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本(běn)的(de)是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。