古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落500万越南盾是多少人民币，1人民币=日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu500万越南盾是多少人民币，1人民币=)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。<500万越南盾是多少人民币，1人民币=/p>

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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