古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长(得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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