古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位>

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：<1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位/p>

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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