京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

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　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工(gōng)老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特(tè)色(sè)，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行(xíng)专(zhuān)司(sī)引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来(lái)刻(kè)画面部(bù)的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的(de)人(rén)物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧(jù)

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