十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一(yī)般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。56是什么意思 56是什么尺码p>

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女56是什么意思 56是什么尺码，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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