古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。伊拉克是不是被灭国了p>《村(cūn)晚》赏(shǎng)析

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日伊拉克是不是被灭国了挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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