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朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士(shì)舞(w朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁ǔ)的拼音怎么读，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么拼等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁>

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的(de)低(dī)音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建立在传统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的(de)与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大(dà)的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的(de)发音(yīn)方法和(hé)音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊(shū)之(zhī)处(chù)大多来源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ朱子家训是谁写的朱子家训的作者是谁)以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度(dù)）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在(zài)一个(gè)音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。