京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就(jiù)是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为(wèi)正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任(rèn)报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制(zhì)度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的(de)不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。<开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗/p>

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如(rú)扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之(zhī)一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流(liú)、融(róng)合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观(guān)察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官(guān)、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开(kāi)合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或(huò)某一(yī)种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根(gēn)据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上(shà开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗ng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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