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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了)杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式，一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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<两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了/p>

十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可(两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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