雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米p>

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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