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河流大(dà)野犹(yóu)嫌束(shù)下一句(jù)是什么作(zuò)者，河流(liú)大野(yě)犹嫌束(shù)运(yùn)用了什么(me)修辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁(suì)时所作(zuò)，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束，山入潼关不(bù)解平。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集在这座雄(xióng)关之(zhī)上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华(huá)山(shān)进入潼(tóng)关后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时所(suǒ)作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光绪八年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳(yáng)起身(shēn)，往其父亲谭继(jì)洵(xún)任职(zhí)地甘(gān)肃(sù)兰州(zhōu)。

　　途经潼(tóng)关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深吸(xī)引，由(yóu)衷唱出了(le)这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳(yáng)人，中国近代(dài)资产阶(jiē)级著(zhù)名的(de)政治家、思(sī)想(xiǎng骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差)家，维新志士。

　　少时师从欧(ōu)阳中鹄，后(hòu)加入维新派。

　　他(tā)主张中国要强盛，只有发展民(mín)族工商业，学习(xí)西(xī)方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举(jǔ)、兴(xīng)学校、开(kāi)矿藏、修(xiū)铁(tiě)路、办工厂、改官制(zhì)等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法(fǎ)，失(shī)败后被杀，年仅三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘(liú)光第，林旭，杨(yáng)深(s骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差hēn)秀和康广仁并(bìng)称为“戊戌六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积(jī)弱当有勇士(shì)赴汤(tāng)蹈(dǎo)火，才能(néng)震撼国(guó)人，谭嗣同是(shì)明(míng)知不(bù)可为而为(wèi)之，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运(yùn)用了(le)什(shén)么修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟(nǐ)人的手法(fǎ)，河(hé)流(liú)过(guò)大野(yě)，拟(nǐ)人的写到(dào)河流像是有脾气一样嫌弃被(bèi)束(shù)缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合(hé)起来(lái)，融进(jìn)了(le)诗(shī)人要求冲破约束的奔(bēn)放情怀(huái)，是(shì)自(zì)我性(xìng)格含蓄而又(yòu)生动的(de)描(miáo)绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己(jǐ)的精神投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与高(gāo)数锋(fēng)山(shān)、大河进入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融(róng)，浑然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一(yī)切罗(luó)网、奋发昂(áng)扬的心(xīn)态的外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪(háo)放(fàng)的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出(chū)诗人一(yī)种(zhǒng)冲(chōng)决一切罗网、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式的遥望(wàng)，展(zhǎn)现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋(qiū)风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不(bù)但以听觉(jué)形(xíng)象补(bǔ)充了前一句所造(zào)成的(de)视(shì)觉形象，进(jìn)一步渲染出潼(tóng)关一(yī)带独(dú)具的(de)氛围(wéi)，而(ér)且(qiě)打破了(le)原先(xiān)画面的(de)静态，给全诗增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱(ruò)书生来说(shuō)，萧瑟(sè)秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄凉之(zhī)物，但对胸(xiōng)怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感到(dào)欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩(mǔ)感到精神上(shàng)的(de)极大(dà)的自由。

　　接(jiē)下(xià)来的三、四(sì)句，则(zé)转从(cóng)河(hé)和山(shān)方(fāng)面来写。

　　在前面(miàn)那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前(qián)的(de)自然景(jǐng)物(wù)也(yě)呈现出新奇的姿态(tài)：那从群(qún)山(shān)中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似(shì)的在不断冲击着河(hé)岸；而西轮(lún)毕(bì)森去的群山，虽然走向与黄河(hé)相(xiāng)反，但仿佛也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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