京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种,京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的(de)。
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京(jīng)剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色
生、旦、净、末、丑。1、生
生(shēng)是戏(xì)曲(qū)表演行当(dāng)的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之(zhī)一,除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色(sè)称为生行。
按其(qí)扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点(diǎn),大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几类。
生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。
2、旦
京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。
旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。
3、净(jìng)
净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色,看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净,故(gù)反其(qí)意为净。
净(jìng)行分:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);
以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花(huā)脸称(chēng)正净,架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng),武二花脸言红净(jìng),在(zài)表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。
4、丑
丑 行 简称(chēng)“丑”。
剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸,而勾画“三花(huā)脸”,面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。
根据动物属相,丑属牛,牛(niú)性笨,丑为笨(bèn)的代名词。
但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào),而能说能(néng)跳,表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐,善演武(wǔ)功武技的角色(sè),此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。
5、末
末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上男子,多数挂(guà)须。
又细分为老生、末、老(lǎo)外。
在北杂剧(jù)中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角(jiǎo),与宋元杂剧(jù)所称的“生”同,而与“末”的(de)涵义不同。
宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”,除担任报(bào)台,介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外,还(hái)在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。
昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来,按(àn)照南昆的路子,包(bāo)括老生、副末、老外三(sān)个家门,约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。
京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?
京剧行当又称角色,主(zhǔ)要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。
1、生行(xíng) 简称“生”。
生行分(fēn)为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。
为京(jīng)剧(jù)中的重要行(xíng)当(dāng)之一(yī)。
须生(老生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧中人,口戴(dài)胡子(zi)(髯口),因(yīn)性(xìng)格(gé)与身(shēn)份(fèn)的不同,可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等),靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将),衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生,如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。
小(xiǎo)生(shēng):指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。
武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角(jiǎo)色,穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生,穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。
2、旦行 简称“旦”。
分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性(xìng)。
青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主,扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。
花旦:亦叫(jiào)花衫,以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè),以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑(gū)等角色为主。
武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。
老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱,多为中老年妇女。
3、净行 简称(chēng)“净”,亦叫花脸(liǎn)。
净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色,看来(lái)并不干净,故反其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸,如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。
铜锤花脸(liǎn)称正净,架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净,武二花脸言(yán)红净,在表演风格上均有不同的特色(sè)。
4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。
该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。
实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的。
5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。
剧中(zhōng)丑行勾脸,而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”,面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。
丑行又分文丑、武丑(chǒu)。
文丑中(zhōng)又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文(wén)人,儒生);武(wǔ)丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。
根(gēn)据(jù)动物属相,丑属牛,牛(niú)性笨,丑为笨(bèn)的代名词。
但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳,而(ér)能说(shuō)能跳(tiào),表演出活泼伶俐,善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色,此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。
扩展资料:
京(jīng)剧,曾称平剧,中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一,腔调以西皮、二黄为主,用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏,场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。
被视为中国国粹,中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。
徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。
清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年(nián)(1790年)起,原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春, 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京(jīng),他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作,同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法,吸收了一(yī)些地方民间曲(qū)调,通过不断的(de)交流、融合,最终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧(jù)。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展,直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。
京剧走遍世界各(gè)地(dì),成为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文(wén)化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。
分布地(dì)以北(běi)京为中心,遍及中国。
在2010年11月(yuè)16日,京(jīng)剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。
京剧一般用油彩化妆,比较(jiào)难卸下。
脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展,不(bù)是某个人(rén)凭空臆造的产物,而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实(shí)践中(zhōng),对生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综合,以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断,作出评价,才逐(zh一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤ú)步形(xíng)成了一整套(tào)完整的艺术手法。
据(jù)史(shǐ)料(liào)记载(zài),脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面(miàn)(传统戏曲角色行当之一,是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称)所戴面(miàn)具(jù)和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而(ér)来。
中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说:“中国戏曲脸谱,胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾,滥觞于春(chūn)秋的傩祭,孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面,发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面,形成为明(míng)、清的脸谱。
在戏曲形成之后(hòu),脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。
最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地(dì)戏’,江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’,西(xī)藏的‘藏戏’,无论生(shēng)旦净丑,都戴面具(jù),每剧多至百余,少者亦须数(shù)十。
‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪,一般均戴面具,并不勾画脸谱。
京剧是具有全(quán)国(guó)性(xìng)的大剧种,大量发展脸谱,可是加官、财神、魁星、土地、雷公,仍(réng)戴面具。
从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁,可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。
”
京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样,是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺术(shù)。
京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng),虽只有二(èr)百余年的历史,但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ),它发展快,流传(chuán)广,深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱,有广泛(fàn)的(de)群众基础。
因此,京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。
京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术(shù),常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊,结一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。
开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼,悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉(méi)合目。
勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄,用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来(lái)表(biǎo)现气质,用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。
京(jīng)剧脸谱,是具(jù)有民族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。
由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式,就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一(yī)样,所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。
关于脸谱(pǔ)的来源,一般(bān)的(de)说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。
京剧脸谱,是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。
红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈,如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春;黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽,如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng);黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴,如宇文(wén)成(chéng)都(dōu)、典韦;蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示(shì)一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物,如窦尔敦(dūn)、马武等;白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人,如曹操、赵高等。
京剧脸谱的色画方法,基本(běn)上分为三类:揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。
脸谱最初的作用(yòng),只是(shì)夸大(dà)剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面(miàn)部(bù)的纹理,用夸(kuā)张的(de)手法表现剧(jù)中人的性(xìng)格、心理和生理上(shàng)的特征,以此来为整个戏(xì)剧的(de)情节服务,可是(shì)发展到后来,脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深,本身就逐渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部(bù)为表现(xiàn)手段的图案艺术了。
参(cān)考资料:百度百科-京(jīng)剧
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是吗
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了