雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(d5公里是多少米 5公里是多少步uì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词5公里是多少米 5公里是多少步(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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