古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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