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松花江上是谁(shuí)创作(zuò)的

　　松花江上是张寒(hán)晖创作的(de)。

　　《松花江(jiāng)上》是1935年张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东(dōng)北人民(mín)流亡惨状(zhuàng)而(ér)创作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东北民众以至中国人(rén)民(mín)的(de)悲(bēi)愤情怀(huái)，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之一(yī)，风(fēng)靡中华大(dà)地。

松花江(jiāng)上是艺(yì)术歌曲吗

　　松(sōng)花(huā)江上不属于曲艺，《松(sōng)花(huā)江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代(dài)表作(zuò)品，是一首脍炙人口(kǒu)的抒情歌(gē)曲。

　　《松(sōng)花江上》由张(zhāng)寒晖创(chuàng)作于1936年，张(zhāng)寒晖经(jīng)常到新(xīn)城北门外(wài)东北家属寄居(jū)的(de)地(dì)方(fāng)看望(wàng)学生的(de)父母和亲人(rén)。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情形，听到了背井离乡的痛(tòng)苦倾诉(sù)。

　　这种(zhǒng)场(chǎng)景强烈(liè)的激发了张寒晖的(de)爱国热情，难以按捺的创作之(zhī)情油然而生。

　　于是，他以北(běi)方女人(rén)失去亲人在坟(fén)头哭诉的音调为音乐素材，写成了《松花江上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流行(xíng)歌(gē)曲(qū) D、以上都不对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍炙人(rén)口的高音(yīn)抒情(qíng)歌曲(qū)依据歌词(cí)的内(nèi)容和感情的脉络，这首(shǒu)歌分(fēn)为怀故、漂流(liú)、呼唤三个层次。

　　作者(zhě)用(yòng)特殊的形(xíng)式对(duì)当时社会生活和人(rén)们思(sī)想情感的(de)反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和生(shēng)活环境，对歌曲作者的艺术创作总(zǒng)有一(yī)定的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，它直接影(yǐng)响作者的(de)创作思想、风(fēng)格、动机以及创(chuàng)作素(sù)材的(de)选择。

　　《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于1936年(nián)11月，当时我国(guó)东北被日本帝(dì)国(guó)主(zhǔ)义所占领，日本还发(fā)动了(le)震惊中(zhōng)外的(de)“九·一八”事(shì)变。玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次>

　　1936年，被(bèi)蒋介石驱(qū)赶(gǎn)到(dào)“剿共”前线的东北军(jūn)官兵，携老(lǎo)带小，他们被(bèi)迫流亡关(guān)内，玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次有家归不(bù)得，有(yǒu)仇(chóu)不能报，却要为反(fǎn)共、反人(rén)民的内战去卖命(mìng)，人人心(xīn)中都郁结着悲(bēi)苦怨愤，要倾(qīng)吐，要爆发。

　　当时正在西安二中教书的张寒晖，天天见到(dào)这种流浪(làng)徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹痛(tòng)苦(kǔ)的呼声，于是便谱写出(chū)了这(zhè)首感人肺(fèi)腑的(de)歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的音(yīn)调，唱(chàng)出了悲愤交加的声音。

　　可(kě)见，时代背景(jǐng)和(hé)生活(huó)环(huán)境等(děng)因素，对作(zuò)者的音乐(lè)创作起(qǐ)着一(yī)定的导向作用，所以要想深刻(kè)地了解作品，就必须先(xiān)了解作品(pǐn)的时代背景和(hé)创作(zuò)背(bèi)景。

　　这首歌曲的结(jié)构是带尾声的二(èr)部曲式(shì)，具有倾(qīng)诉性、叙述性兼(jiān)抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容有(yǒu)很强的说服(fú)力，真(zhēn)切感(gǎn)人(rén)。

　　第一(yī)部分是由两个(gè)乐段组成，每一段又都由三个乐句构成。

　　这一部分的音(yīn)调富于叙事与抒(shū)情的特点(diǎn)。

　　第二(èr)部(bù)分的旋律以环回萦绕、反复咏(yǒng)唱的(de)方式(shì)得(dé)到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具有回肠欲断的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这部(bù)分以呼喊(hǎn)似的音调、悲(bēi)愤的(de)情绪，控诉(sù)日本帝国主义入侵东北后(hòu)的(de)滔天罪行，表达了东北(běi)人(rén)民要求(qiú)收复失(shī)地的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出了(le)呼天唤地似的旋律，使歌曲达(dá)到(dào)了高潮。

　　在声泪俱下的(de)悲(bēi)痛中，蕴藏着(zhe)要求起来反抗(kàng)斗争的(de)力量。

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