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坐镇和坐阵的区别脍炙人口,坐镇和坐阵有什么作用

坐镇和坐阵的区别脍炙人口,坐镇和坐阵有什么作用 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

坐镇和坐阵的区别脍炙人口,坐镇和坐阵有什么作用  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式(shì),一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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