古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)法西斯国家有哪几个塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠法西斯国家有哪几个远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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