雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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