雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。<维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架/p>

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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