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除牛反绒是真皮吗,二层牛皮除牛反绒是真皮吗

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转除牛反绒是真皮吗,二层牛皮除牛反绒是真皮吗相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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