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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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