雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hū30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗n)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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