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浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富(fù)动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队录(l浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市ù)制(zhì)的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个(gè)畅殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲(zhōu)白(bái)人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事(shì)件进行了报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一(yī)种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在(zài)这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名(míng)的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白(bái)不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立(lì)在传统(tǒng)和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用(yòng)各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐(lè)器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的(de)音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则(zé)以其打击式(shì)的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的(de)能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以(yǐ)使人(rén)们(men)绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们有(yǒu)机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。